数字光影餐厅 数字光影餐厅设计 米乐高

酒店餐饮经营新选择

沉浸式5D宴会厅 全息科技视觉艺术

‖餐饮宴会新风向，打造全新梦幻体验‖

‖酒店经营新方式，树立行业品牌‖

与传统宴会厅相比的优势

高科技、好视效  ‖  易布景、省人力

周期短、风险低  ‖  回报快、易迭代

沉浸式5D宴会厅 PK 传统宴会厅海量素材，场景随意切换，满足定制化需求  ‖  场景单一，无法满足顾客个性化的需求

智能中控，海量场景一键切换  ‖  搭建场景耗费时间，需多人共同完成

低成本投入，享受髙级视觉盛宴  ‖  高成本投入，高享受，省成本，差体验

小风险投资，快速收回成本  ‖  前期投资大，后期经营压力大

多元经营，利润倍增  ‖  盈利模式单一，婚庆公司蚕食利润

不透、半透以及全透的复合成像面，提供了巨大的视觉发挥空间，既可结合若隐若现的实体灯光展现层叠错综，数字光影餐厅设计，虽假如真优雅华丽的建筑内部；又可如行云流水般瞬时随着瀑布流淌出山野乡间烟雨朦胧的“雨村”；甚至可以随着演员的想象，肆意拼贴构成可随意出入的“思维dian堂”……这一切都仰赖于虚实结合，全息影像和mapping错落混搭的创造性结构。

ji致精度融合实体装置与影像共构魔幻生物 骨花，北京数字光影餐厅，是一种会不断自行生长的骸骨，是隐藏于新月饭店地下的巨大guai物。用影像构筑骨花移动的四肢以及用于攻击和致幻的触手，同时同步匹配有着复杂运动轨迹和不断自转的躯干主体模型装置。

英国出名艺术评论家约翰·伯格在《观看之道》认为，我们观看事物的方式，受知识与信仰的影响，我们只看见我们注视的东西，注视是一种选择行为。注视的结果是，将我们看见的事物纳入我们所能及——虽然未必是伸手可及的范围内。触摸事物，就是把自己置于与它的关系之中。而从接受美学角度来说，艺术的接受不是被动的消费，而是显示赞同与拒绝的审美活动。单纯的观看，它是行动的对立面，处于观看状态的观众是静止的、被动的，缺乏任何行动和干预的力量。观众没有办法进行主动的认知，同时也没法行动。只有从受众出发，从接受出发，不把观众当作是被动的接受者，而是作品的参与和再创作者，数字光影餐厅，观众对作品的接受与参与才Zui终完成了这件作品。现今的当代艺术家更多地接受了上述这样的观念，四川数字光影餐厅，越来越强调观者的经验和参与的重要性，越来越强调主体与对象之间充分的相互渗透。而沉浸式展览，其实就是主体对客体的quan方位包围和带入。

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